5 maneiras de corrigir o problema de policiamento nas histórias de super-heróis

Nos meses de protestos da Black Lives Matter e da violenta resposta da polícia, a fé dos EUA na polícia foi abalada e também nos shows da polícia . Se o cancelamento de Cops é qualquer indicação, redes agora acho que o público estão menos dispostos do que nunca a tolerar representações idealizadas da polícia na mídia popular. Mas a escavação da “copaganda” não parou nos programas policiais: os espectadores críticos apontaram que o gênero de super-herói também pode ser culpado, o que não é muito surpreendente, considerando as semelhanças do gênero com a ficção policial.

Na sua forma mais convencional, os programas policiais e as histórias de super-heróis fogem do pressuposto de que o crime é uma ameaça persistente para a sociedade, e é necessária uma força igualmente persistente para punir criminosos e manter a ordem. Se essa força usa um crachá ou uma capa é um detalhe menor. O que resta é que o público precisa aceitar a necessidade desse tipo de força para que esse tipo de história funcione.

A Era de Ouro dos quadrinhos de super-heróis começou enquanto os EUA ainda estavam se recuperando das épocas da Grande Depressão e Proibição. Action Comics # 1 , com a primeira aparição de Superman, foi publicado enquanto a taxa de homicídios intencionais estava apenas começando a descer do seu pico mais alto do século até aquele momento. Não é difícil ver por que crianças e adultos da década de 1930 gostariam de escapar para histórias em que os excessos de ilegalidade foram coibidos por homens fortes em meia-calça. A Era de Ouro dos filmes de super-heróis, por outro lado, está ocorrendo enquanto o crime violento nos Estados Unidos está em forte declínio há quase três décadas. A polícia e as prisões têm uma quantidade sem precedentes de poder, e as comunidades com os mais altos níveis de presença policial também são as mais prejudicadas.

Nenhuma dessas tendências está sendo refletida nos filmes e na TV americanos atuais. Quando os super-heróis modernos não estão revisando a visão original dos anos 1930 de um crime doméstico desenfreado (como todas as semanas no The Flash , Barry Allen emprega suas habilidades de speedster para prender mais um criminoso fantasiado em Central City), eles estão jogando no post do público Os temores de 11 de setembro fazem com que os Vingadores combatam o terror no exterior ( células Hydra em Lagos! ) Ou do espaço sideral. ( Bombardeiros de ataque de Chitauri em Manhattan! )

Em cada um desses exemplos, os super-heróis fazem o trabalho de aplicação da lei, mas é mais agradável porque os criminosos são supervilões, alienígenas, robôs e deuses, em vez de pessoas comuns. Mas mesmo considerando a remoção fantástica do gênero, a fórmula do filme de super-heróis não transcendeu amplamente a do procedimento policial: um elemento subversivo ameaça uma sociedade pacífica e ordenada. Uma força confiável chega para eliminar o elemento subversivo, por meios carcerais ou letais. Finalmente, a ordem é reafirmada sem que o status quo precise ser alterado.

Os paralelos entre super-heróis e polícia não necessariamente valorizam a polícia. Nas histórias de super-heróis, os policiais geralmente são retratados como incompetentes, corruptos ou ressentidos porque os vigilantes ocultos infringem seu monopólio sobre a violência . Mas as histórias de super-heróis legitimam a função da polícia: punir pessoas, geralmente sem supervisão ou prestação de contas, em nome da ordem.

Os Estados Unidos estão passando por uma mudança cultural que pode levar à ficção sobre a diminuição da popularidade da polícia, assim como os ocidentais. Mas o gênero dos super-heróis – apesar de seus paralelos com a ficção policial – não corre o mesmo risco de se tornar irrelevante. Graças à ampla flexibilidade da ficção científica / fantasia e ao trabalho de pensadores criadores de histórias em quadrinhos, as histórias de super-heróis estão em uma posição bastante boa para resistir aos temas pró-polícia e pró-prisão que, como Hydra, se infiltraram na mídia ocidental moderna . Com isso em mente, aqui estão cinco abordagens principais para criar histórias de super-heróis que não legitimam a polícia.

SUPER-HERÓIS PODEM SER MAIS MÍTICOS

Exemplos de filmes e TV: Thor: Ragnarok , Mulher Maravilha , Vingadores: Guerra Infinita e Fim de Jogo , Liga da Justiça, eventos crossover Arrowverse , Avatar: The Last Airbender

Exemplos de histórias em quadrinhos: Thor , Mulher Maravilha , Quarteto Fantástico , todos os eventos de crossover da DC e da Marvel, Superman All-Star de Grant Morrison e Frank Quitely , House of X / Powers of X de Jonathan Hickman, House of X / Powers of X , Tom King e Mister Miracle de Mitch Gerads

Muitas histórias de super-heróis evitaram a política espinhosa do policiamento, evitando completamente a pretensão de realismo. Essas histórias geralmente não acontecem na Terra – e, se acontecem, é uma Terra com tantos elementos de fantasia que dificilmente se assemelha à nossa. Os heróis dessas histórias compartilham mais com aventureiros de celulose e figuras mitológicas antigas do que com vigilantes. Alguns deles são deuses diretos, como um certo Asgardiano loiro que não tem vergonha de se gabar. Os conflitos dessas histórias não são inspirados pelas notícias. Em vez disso, eles alcançam convenções de fantasia como profecias, lutas dinásticas, mortalidade versus imortalidade, exércitos oponentes em guerra, apocalipse e outros tópicos que estão fora da jurisdição média do departamento de polícia.

O perigo das histórias míticas de super-heróis é que alguns se apoiam no escapismo do gênero como uma desculpa para não examinar suas implicações mais profundas. Um exemplo claro de uma história mítica de super-herói que atualiza as convenções do gênero para os dias modernos é Thor: Ragnarok, de Taika Waititi . Esse filme floresce em cenários e tropos fantásticos, sem dar um passe fácil para as monarquias e o colonialismo.

Qualquer história com um número crescente de indivíduos superpoderosos tende naturalmente ao status mítico, como mostram o Universo Cinematográfico da Marvel e sua “Saga Infinity”. Para universos cinematográficos interconectados, esse é um ciclo virtuoso: as passagens encorajam histórias míticas, e as histórias míticas podem fornecer um amortecedor dos contextos politizados que podem alienar o público global.

Os quadrinhos têm se envolvido em histórias míticas desde o início do gênero de super-heróis, mas muitos de nossos super-heróis cósmicos modernos têm uma dívida com Jack Kirby . Kirby foi o arquiteto das óperas espaciais dos universos Marvel e DC, e um de seus personagens, Mister Miracle, teve recentemente uma minissérie mítica e dolorosamente humana de Tom King e Mitch Gerads. É uma corrida que nos lembra por que criamos e admiramos figuras míticas: como seres humanos, estamos sempre em guerra consigo mesmos, por isso usamos personagens maiores do que a vida para representar os conflitos emocionais que não poderíamos conter de outra forma. Mas o maior lembrete de Mister Miracle é que as batalhas dentro de nós podem ser tão grandes quanto qualquer conflito apocalíptico.

SUPER-HERÓIS PODEM SER MAIS COMPLICADOS

Exemplos de filmes e séries: Watchmen (HBO), Jessica Jones da  Marvel , Super , Batman v. Superman: Dawn of Justice

Exemplos de histórias em quadrinhos: Watchmen de Alan Moore e Dave Gibbons , NK Jemisin e The Far Sector de Jamal Campbell , Truth de Robert Morales : Red, White & Black

O absolutismo moral dos procedimentos policiais faz parte do que os torna tão fáceis de digerir. Isso é verdade para toda propaganda. Alan Moore certa vez chamou o épico épico romancista de Ku Klux Klan, de DW Griffith, Birth of a Nation “o primeiro filme de super-herói americano”. O retrato honesto desse filme de seus heróis mascarados vigilantes (leia-se: Klansmen encapuzado) é criticado por seu racismo aberto e entusiástico hoje em dia, mas sua própria justiça própria é o que o tornou poderoso o suficiente para que o público seguisse os passos do filme e revivesse o Ku Klux Klan.

O absolutismo usual das histórias de super-heróis pode ser contornado se os criadores e o público estiverem dispostos a tolerar áreas cinzentas. Histórias com estruturas morais complexas têm uma defesa contra temas propagandísticos, pró-polícia ou outros, passando despercebidos.

Moore muitas vezes exorcizou sua suspeita de super-heróis em seu trabalho. É por isso que as perguntas de Watchmen sobre poder e responsabilidade continuam potentes 30 anos depois. A série HBO continuou a tradição moral complexa de Watchmen de várias maneiras, inclusive descrevendo a história da supremacia branca da polícia americana e dramatizando o trauma e o ressentimento profundo que motiva até os vigilantes mais “justos”.

Mais recentemente, nos quadrinhos, The Far Sector , de NK Jemisin e Jamal Campbell, vem explorando o que significa ser um policial negro no contexto de uma investigação de assassinato interestelar. Lanterna Verde Jo Mullein luta entre fazer o que é certo e passar por cima de seus limites enquanto tenta manter a paz na incrivelmente alienígena City Enduring.

Ambos Watchmen e O Sector Far são bem sucedidos porque eles usam mundos complexos para fazer as pessoas refletir criticamente sobre sua viveu-in arredores. Esse sempre deve ser o principal ímpeto por trás de contar uma história moralmente ambígua de super-heróis; sem um cenário sociopolítico, essas histórias correm o risco de se tornar desnecessariamente niilistas (como Batman v Superman: Dawn of Justice ) ou bobas (como Batman v Superman: Dawn of Justice ).

SUPER-HERÓIS PODEM SER MAIS PROGRESSIVOS

Exemplos de filmes e séries: Logan , Pantera Negra , Aves de Rapina

Exemplos de quadrinhos: Action Comics de Jerry Siegel e Joe Shuster, Capitão América de Ta-Nehisi Coates, Ironheart de Eve Ewing, Miles Morales: Homem-Aranha de Saladin Ahmed

Todo mundo já ouviu uma variação da piada de que Bruce Wayne poderia fazer muito mais por Gotham se ele investisse bilhões em programas sociais, em vez de aparelhos sofisticados para quebrar os braços dos assaltantes. Mas imagine se os filmes de super-heróis levassem esse tipo de observação a sério.

As histórias de super-heróis podem se deixar levar pelo combate ao crime que esquecem como realmente é o heroísmo do mundo real. (Raramente se assemelha às batalhas dos super-vilões dos quadrinhos ou às guerras contra o crime organizado.) Algumas histórias evitaram essa armadilha ao apresentar heróis cujo trabalho se concentra na construção de comunidades, resolução de problemas, ativismo e progresso, em vez de policiamento e estase.

Na atual corrida Ironheart de Eve Ewing , Riri Williams é uma vingadora blindada que evita interferir com os jovens bandidos de Chicago no sistema de justiça criminal desnecessariamente cruel quando ela pode ajudá-lo, e que também abre sua sede, transformando-a em um centro comunitário escolar.

Um lado diferente disso pode ser visto na última edição do Capitão América , escrita por Ta-Nehisi Coates . Quando Capitão América: O Soldado Invernal foi lançado em 2014, o filme foi criticado por suavizar seus comentários sociopolíticos, culpando o declínio moral dos EUA por uma organização terrorista fictícia. Coates não dá socos colocando Steve Rogers contra uma população e um governo americanos que realmente abraçam a ideologia de Hydra.

Nos quadrinhos, Cap tem uma longa história de protestos contra os desenvolvimentos políticos do mundo real . E os escritores de histórias em quadrinhos têm uma história ainda mais longa de escrever heróis como agitadores. Action Comics # 1 apresenta The Man of Steel desafiando lobistas corruptos e frustrando uma sentença de morte injusta.

As narrativas progressivas de super-heróis são muito mais comuns nos quadrinhos do que no cinema e na TV, porque as grandes empresas que controlam esses IPs não estão tentando apoiar nenhuma revolução. (Depois que a Action Comics se tornou um sucesso, Siegel e Shuster foram forçados a atenuar a ” cruzada social ” de Superman .) Apesar da relutância corporativa, no entanto, uma onda de demanda está fazendo com que os estúdios atendam a públicos que têm exigido relevância social por pura fantasia . Logan oferece uma distopia para lutar contra. Pantera Negra funciona principalmente como um parceiro da libertação negra. E depois há Birds of Prey , de Cathy Yan , um trabalho com sensibilidade punk que amplia seus temas feministas.

SUPER-HERÓIS PODEM SER MENOS VIOLENTOS

Exemplos de filmes e séries: Doctor Strange , Megamind

Exemplos de quadrinhos: She-Hulk, de Charles Soule e Javier Pulido, The Vision, de Tom King e Gabriel Hernandez Walta, Garota imbatível de esquilo, de Ryan North e Erica Henderson. As histórias de super-heróis não podem justificar, sem querer, a violência policial, se não centralizarem a violência. E, se implicitamente argumentarem que a violência não é a resposta, também acrescentam mais variedade ao gênero.

É natural supor que onde existem super-heróis, há antagonistas sendo atingidos. Mas nem sempre é esse o caso. Por mais catárticas que sejam as páginas de apresentação cheias de ação, há uma variedade de histórias que não tiveram problemas para se manter atraentes, apesar de terem passado a ação típica.

Charles Soule e Javier Pulido fizeram uma sátira legal de She-Hulk . A visão de Tom King e Gabriel Hernandez Walta é um drama familiar assustador. Leitores de Sandman, Swamp Thing e Shade, o homem em mudança não esquecerão suas ruminações metafísicas. The Unbeatable Squirrel Girl é mais engraçada do que qualquer uma das comédias de estúdio lançadas na última década.

Não é realista esperar que Hollywood comece a produzir tendas não centradas em ação, mas se há uma lição a ser tirada do Coringa , é que o público está pronto para um filme de capa ocasional que não termina com uma briga. A resolução de combate do Doutor Strange foi tão refrescante que as pessoas não se importaram que o resto do filme fosse mágico do Homem de Ferro.

OU TODAS ACIMA

Essas quatro abordagens não devem ser interpretadas como mutuamente exclusivas. Algumas das histórias listadas adotam várias abordagens. E essas táticas também não devem ser consideradas infalíveis contra mensagens pró-policiais. A maneira mais segura de desmantelar a propaganda policial é através da criação de plataformas de criadores das comunidades mais afetadas pela brutalidade policial.

Em seu ensaio sobre a abolição da polícia, Mariame Kaba escreveu: “Como sociedade, fomos tão doutrinados com a idéia de resolver problemas policiando e enjaulando pessoas que muitos não conseguem imaginar outra coisa senão prisões e a polícia como soluções para a violência e os danos. . ” A mídia de super-heróis participou dessa doutrinação, mas esperamos que as comunidades de criadores e fãs de super-heróis tenham uma imaginação maior. Um pouco maior que um spin-off do Batman sobre o DP de Gotham City .