A missão de Tom Cruise: Impossible 2 não existiria sem a ajuda do Capitão Picard e dos Borg.
Vinte anos atrás, em 24 de maio de 2000, o diretor John Woo, M: I-2 , entrou em cena nos cinemas como a primeira sequela da venerável franquia de tela grande de Cruise, baseada no clássico programa de TV. Ajudar a dar vida a esse prazer culposo extremo, que se centra no agente Ethan Hunt do FMI contra o tempo para impedir um vírus mortal (entre brigas de armas em câmera lenta e pombas voadoras), foi outro filme baseado em um programa de TV: Star Trek de 1996 : Primeiro contato . O segundo filme a apresentar o elenco de Star Trek: The Next Generationfoi um grande sucesso para a Paramount Pictures, que colocou os roteiristas do filme, Ronald D. Moore e Brannon Braga, no radar de Cruise e sua então parceira produtora, Paula Wagner. A missão dos roteiristas: remodelar e refinar a história da sequência após o desenvolvimento com o então diretor Oliver Stone e os roteiristas David Marconi e Michael Tolkin.
Para comemorar o vigésimo aniversário da sequência, The Hollywood Reporter conversou recentemente com Moore sobre sua experiência que vai da ponte da Enterprise à história de última hora na casa de Tom Cruise.
” Sua missão, você deve optar por aceitá-la …”
“O First Contact foi lançado em novembro de 1996, e um executivo da Paramount que trabalhou nele se aproximou de nós logo após a estreia, em dezembro”, lembra Moore. Na época, o First Contact supostamente tinha as melhores pontuações de triagem de testes da história do estúdio – melhores do que o seu sucesso vencedor do Oscar, Forrest Gump -, então, trazer os roteiristas do filme a bordo não foi demais. “Fomos abordados por Don Granger [o executivo de recursos de Star Trek na época]. Ele nos ligou e disse: ‘Ei, estamos tendo problemas para tirar M: I-2 do chão. Acho que você e Brannon podem ser bons candidatos para ajudar. (Enquanto Moore e Braga receberiam o crédito da história no filme final, o crédito do roteiro único foi paraRobert Towne, de Chinatown , o médico de roteiro preferido de Cruise.)
Moore e Braga estavam empolgados com a oportunidade de dar o próximo passo em sua carreira no cinema, após um sucesso anterior com a First Contact e seu antecessor, Star Trek: Generations , de 1994 . “Obviamente, foi uma grande oportunidade para nós, e muito divertida, deixar de ter essa ótima experiência formativa, iniciando nossas carreiras trabalhando em Star Trek nos últimos anos, para agora ter a chance de trabalhar em um Tom Cruise. filme ”, diz Moore.
Mas o estúdio não contratou os roteiristas imediatamente. “’Temos um roteiro e ele não funciona, e o diretor teve uma briga’”, Moore lembra Granger dizendo a eles (ele continuaria uma longa carreira de produção com a franquia Mission e outros filmes de Tom Cruise como Jack Reacher ) A partir daí, Moore e Braga concordaram em ler o roteiro que Stone e seus colaboradores estavam trabalhando para ver como eles poderiam ajudar antes de se encontrar com Cruise e o produtor Wagner.
“Nós nos encontramos pela primeira vez com Tom e Paula Wagner, uma espécie de assembléia geral para ter uma idéia de nós, e tudo correu bem”, diz Moore. Logo depois, os roteiristas escreveram seu primeiro rascunho. Eles continuaram a se encontrar com o ator em sua casa.
“Nós nos encontrávamos com Tom todos os dias, por cerca de um mês”, lembra Moore, “apenas saindo com ele e trabalhando na história. Foi selvagem. Olhando para trás agora, foi muito legal o que fizemos. Nós realmente gostamos dele. Ele era um cara legal, muito inteligente, ele era engraçado … ele tinha um profundo conhecimento de cinema e cinema. ” Foi através de suas conversas sobre filmes clássicos que os dois roteiristas e seu chefe chegaram a Notorious, de Alfred Hitchcock.(1946) para servir de estrutura básica para o que seria seu filme. Como o protagonista do filme, Ethan Hunt se encontraria em uma trama semelhante que o força a se relacionar com um ladrão astuto e um interesse amoroso, Nyah Nordoff-Hall (Thandie Newton). (Moore e Braga nunca aprovaram o rascunho de Marconi e Tolkin que Stone estava desenvolvendo, mas Moore lembra-se de fazer anotações manuscritas nas margens desse script – ambas estão disponíveis ao público nos arquivos de Moore na USC Library.)
“Não é missão: difícil, é missão: impossível …”
Moore e Braga também foram responsáveis por ajustar o sequestro no ar de um avião de passageiros que inicia o filme, colocando isso no lugar do que Stone e sua equipe escreveram: Uma sequência semelhante a uma “armadilha de rato” envolvendo um traficante brasileiro sendo enganado para embarcar em um avião que acaba sendo uma simulação de alta tecnologia. A dupla também foi responsável por “Chimera”, o vírus mortal e geneticamente modificado que serviria como o MacGuffin do filme, junto com a cura “Bellerophon”. Eles também executaram uma das cenas de assinatura (e muitas vezes parodiadas) do filme: a sequência inicial de escalada. Aqui, Ethan, em férias, sobe e salta precariamente de um penhasco para outro no estilo desafiador de morte de Cruise. (Essa sequência começou sem dúvida a abordagem “Top that!” Da franquia para encontrar acrobacias cada vez mais tensas e angustiantes e peças para que o Cruise seja executado de verdade.)
“Essa sequência foi tudo Tom”, lembra Moore. “Tom estava profundamente escalado naquele ponto. Ele disse: ‘Eu quero escalar no começo’ e dissemos: ‘Ok’. ”Moore também acredita que eles roteirizaram a batida em que Cruise recebe seu novo briefing de missão através de óculos de alta tecnologia envoltos em um foguete tubo lançado em Hunt no final de sua escalada angustiante.
Por mais empolgante que seja lançar e escrever cenas de ação para um grande sucesso de verão, as melhores lembranças de Moore de trabalhar no filme vêm daqueles momentos nos bastidores que nunca chegaram à tela – um dos quais Moore acredita que nunca contou a ninguém sobre antes.
“[Tom] apenas contava essas histórias incríveis. A revista Time reuniu recentemente todas as pessoas que estavam nas capas há algum aniversário. E Tom vai ao evento e está lá, sentado à mesa com Henry Kissinger e todas essas outras pessoas memoráveis da história. E Tom nos diz que Jack Kevorkian estava lá.
Moore lembra Cruise dizendo que Kevorkian se aproximou do ator. “Tom diz: ‘Kevorkian aperta minha mão e diz:” Então, como está se sentindo? ” E Tom ri e diz: ‘Oh, eu estou bem.’ E Kevorkian estala os dedos e diz: ‘Ah, que pena.’ ”
Há também um “momento muito doce” do tempo de Moore com Cruise, uma visão da vida em casa da estrela notoriamente privada, que se destaca.
“Cheguei um pouco mais cedo na casa de Tom, antes de Brannon, para a reunião”, lembra Moore. “Nós sempre nos encontramos nessa grande sala que parecia uma sala de estar, mas na verdade era a sala de exibição dele. E eu estou lá, apenas esperando, e olhando pela janela para o quintal. E lá estava Tom com seus filhos, e ele os usava nesses carros a pedais que pareciam aviões. Como um caça P-51. E seus filhos pequenos estavam pedalando nesses pequenos carros de brinquedo de avião, e Tom era como se debruçado e ele gostava muito de brincar com seus filhos. Ele estava tipo, ‘Ok, você é Whisky-Tango-Five, e você está na pista. E você tem que ligar para a torre antes que ela decole ‘, e as crianças entraram nela, e foi tão agradável. Um momento tão adorável.
Meeting Woo
O ponto alto de toda a experiência de Moore foi, sem dúvida, conhecer o diretor do filme, John Woo, e conversar com o icônico cineasta sobre a criação de uma de suas obras-primas mais memoráveis.
“Temos que nos encontrar com ele algumas vezes, ele foi ótimo”, diz Moore. “Eu estava admirado com ele, porque [o escritor do TNG e o showrunner do Deep Space Nine ] Ira [Steven-Behr] me levou a Hard Boiled e The Killer na época, e eu gostava muito desses filmes. E houve um momento em que Woo e eu estávamos sozinhos, e eu apenas tive que perguntar a ele sobre a cena da casa de chá [tiroteio] que abre Hard Boiled . E ele meio que se iluminou e disse: ‘Oh, isso foi uma coisa toda’, sabe? Ele diz: ‘Passamos dias planejando, trabalhando com o diretor de fotografia’, e ele ficou tão animado falando sobre isso e quão desafiadora era essa cena. ”