Isso é hipérbole, é claro, mas a implantação dessa nova abertura ressalta a mudança que realmente ocorre em Kill la Kill nos episódios 15 e 16. Eles esperaram até o ponto intermediário da série para começar a executar essa sequência por um motivo; seus visuais se aproximam de spoilers de onde estamos na história. Isso acontece logo antes do infodump no 16º episódio deixar claro que não estávamos nem perto de obter a imagem completa de Kill la Kill a história de antes, e algumas reformulações precisarão ocorrer sobre como encaramos esses personagens e as situações em que eles se lançaram. Mas esse é o segundo dos dois episódios de que estou falando nesta semana, e a visão é liberado para esse quadro geral queimando uma grande parte das cortinas à sua frente no episódio anterior.
O episódio 15 é, pela minha conta, pelo menos a terceira vez que Trigger deixou cair o que parece ser uma sequência de eventos no final da temporada nestecour show, e a última vez foi apenas como três episódios atrás! Apenas em termos de eventos, há uma tonelada acontecendo neste. Este é o episódio em que Satsuki e Sanageyama lutam contra um caranguejo robô gigante, onde Nudist Beach e seus absurdos mecha militares são revelados, e outra revanche total entre Ryuko e Satsuki ocorre. E tudo é processado com explosivos importantes e importantes. Ainda existem alguns atalhos perceptíveis dos esforços mais econômicos dos episódios anteriores, para não falar do trabalho incrivelmente discreto que leva ao próximo episódio, mas, considerando o que está acontecendo o tempo todo no episódio 15, é difícil perceber onde realmente desiste. Isso é quase um problema com o ritmo total mais do que a produção, que grandes eventos como a destruição de Jakuzure da base de Nudist Beach acontecem com uma rapidez tão repentina que você fica mais distraído com o chicote deles passando rápido demais do que com qualquer atalho de animação que pode ter ativado eles.
Ou seja, mesmo em suas escolhas duvidosas de contar histórias, toda a ação deste episódio fala por si. Pode ser apreciado por seus próprios méritos dinâmicos, além de eu ocupar espaço para separá-lo criticamente. Em vez disso, esse clímax do arco Raid Trip exige que eu use tempo para estudar onde seus temas se estabeleceram. Como eu mencionei antes, a grande aterrissagem se baseia na recuperação de Ryuko de sua transformação climática anterior, e como isso mudou sua determinação de continuar perseguindo a Satsuki. Imaishi e Nakashima ainda são desprovidos de sutileza, então a resolução de Ryuko no topo de seu arco de personagem impulsionado por batalhas vem com sua submissão em sua própria carne para alimentar Senketsu como uma jogada para agarrar sua peça final. É uma evolução óbvia de ela ter medo de se transformar em alguns episódios atrás, com os dois agora dispostos a colocar suas vidas em risco para fazer o que é certo.
Isso também fala da mudança de motivação de Ryuko em assumir o presidente de classe corrupto. Ela não está mais buscando vingança por seu pai, deixando claro quando está realmente disposta a negociar com a Satsuki e chamar um empate com ela para salvar os outros. “Viva pelo desejo do que está quase ao alcance, independentemente da raiva que está quase ao seu alcance” é falada como uma nova filosofia dela, articulando Kill la Kill Parábolas em andamento sobre o poder: usadas por si só, são perigosas, monstruosas. Mas, usado como um meio para atingir um fim, para outros e para o bem deles, o poder é uma ferramenta necessária. Tudo isso é basicamente gritado diretamente, no clássico Kill la Kill moda; Ryuko debate alto Satsuki enquanto está no meio de uma briga total, e ela nem é a única. A Satsuki também se envolve em um argumento ofensivo contra o chefe da escola de Osakan, Takarada, nos informando mais sobre as filosofias de duelo de liderança através do poder ou da riqueza. Isso nos dá uma visão clara do próprio sistema de crenças da Satsuki, de que a autoridade ‘comprada’ não vale nada diante do medo que pode levar as pessoas a quebrar essa lealdade. Muito já foi mostrado sobre como Satsuki utiliza sua autoridade, mas os escritos pelo menos querem deixar claro que ela ganhou isso, recursos e conexões familiares sejam condenados. Isso se reflete no claro respeito que Satsuki oferece a Ryuko neste momento da história, bem como no entendimento um tanto invejoso que Ryuko está começando a desenvolver da força de Satsuki em seus próprios princípios distorcidos.
Este Kill la Kill termina depois de tudo isso, prometendo “Tudo será revelado” no próximo episódio, apenas para abrir a décima sexta entrada com o que parece ser um episódio de recapitulação, é um exemplo maravilhoso dos excessos trolles pelos quais esses caras eram conhecidos quando estavam ainda apenas o Cool Kids Club dentro Gainax. É um ardil, é claro. Toshihiko Seki motor-bocas seu caminho através de todo o enredo até agora em cerca de um minuto, e é uma pegadinha tão boa agora quanto era quando eu a vi pela primeira vez. Infelizmente, isso mais a aparência do ‘ambíguo’ acima mencionado são praticamente os pontos altos deste episódio. É necessário algum resfriamento após um clímax das proporções anteriores, e esse episódio foi anunciado como um grande infodump, mas o resultado ainda deixa muito a desejar em termos de apresentação, conteúdo e até mesmo as implicações do surpreendente novas informações que recebemos.
A estrutura, pelo menos, fica meio inteligente: a série não tem problemas em usar o conceito “Dois conjuntos de caracteres falando sobre a mesma coisa” para sua exposição. Também existe uma orientação estrutural, com os respectivos mentores de Ryuko e Satsuki levando-os a mergulhar simbolicamente na água enquanto se aproximam da verdade. Infelizmente, o desvio específico da hora do banho da Satsuki também significa que finalmente chegou a hora de eu falar sobre aquela cena no Kill la Kill. Há uma disputa sobre se o que Ragyo faz com a Satsuki é um mero abuso sexual ou estupro, mas espero que não seja preciso dizer que é algo que uma mãe nunca deve fazer com a filha. A intenção temática da cena, pelo menos, é óbvia demais. Desde o momento em que Satsuki estremece ao entrar na água, os sinais de alguém antecipando esse tipo de abuso são claros, e todas as explicações de Ragyo sobre um ‘ritual de purificação’ não podem disfarçar o que é claramente uma peça de poder pessoal profundamente violadora.
É uma intenção clássica de toneladas de abuso sexual no mundo real e funciona como um sinal de como a filosofia de Ragyo está corrompendo a Satsuki. Ela ainda não falou honestamente sobre como se sente em relação à mãe, mas essa experiência deixa claro qual deveria ser a atitude de Satsuki em relação a Ragyo, e por que ela e Ryuko estão aparentemente unidas na busca por ela nesse novo e brilhante tema de abertura. Mas a cena do banho também é um espetáculo malicioso, prestado com a mesma atenção, todos os outros, mais alegres fanservice foi oferecido. Isso torna extremamente desconfortável de maneiras que não devem ser planejadas pela narrativa que está sendo veiculada. Isso levanta a questão de saber se existe uma maneira ‘certa’ de descrever o ato, sem pelo menos indiretamente implicar que o público deveria estar ficando excitado com a idéia de a mãe de Satsuki usá-la como brinquedo sexual. O conceito de desacoplar a sexualidade de cenas de abuso sexual é uma agulha difícil de enfiar, mesmo para as histórias mais sutis, e Kill la Kill não é exatamente conhecido por suas nuances.
Ele mostra um episódio que já tem problemas para navegar em outras decisões narrativas. Não foi tão onipresente como hoje se tornou com produções como DARLING no FRANXX ou Promare, mas o recorrente Ativador de estúdio reviravolta de “eram alienígenas!” definitivamente soa ainda mais exaustivo, dado esse contexto contínuo. O potencial para uma escalada está definitivamente aí, e parece destinado a emprestar às apostas uma vibração maior e mais salvadora do mundo, quando entramos no terceiro terço da série. Mas dado que este episódio está discutindo quase inteiramente a revelação com pouco visto sobre suas implicações galácticas, parece que a série está apenas nos dizendo para ficarmos empolgados depois que nos prometeu algo emocionante. “Mostrar, não contar” é uma regra antiga de contar histórias que honestamente nem sempre é aplicável, mas tem sido Kill la Kill pão e manteiga eficazes desde que começou. Portanto, ver que isso não é apenas uma escolha questionável, mas de um modo que se aproxima do ineficaz oposto, é absolutamente letal ao momento atraente do programa.
Além disso, as implicações do que realmente são as fibras da vida parecem, neste momento, minar muitos dos temas que a série vinha trabalhando até agora. A idéia do vestuário como uma invenção humana que levou à disseminação do domínio fascista baseado no poder é aqui descoberta como uma manobra para alimentar a humanidade a uma raça parasita de roupas espaciais. É um problema que surge frequentemente nas histórias de Nakashima, onde sinto que a metáfora começa a fugir consigo mesma. Com as Life Fibers como os principais diretores dos planos de Ragyo e REVOCS, confundimos o centro antagônico de poder por si próprio, para ser um monstro desumano que os mocinhos terão que destruir de alguma forma. Obviamente, haverá mais do que isso à medida que o show continuar, especialmente com as inúmeras equipes ainda em jogo. Mas, no momento, é uma espécie de decepção quanto à revelação climática que o programa nos prometeu: Um aumento de escala às custas de parte dos temas surpreendentemente fortes da série.
Nem tudo é ruim. A resolução de Ryuko no lado de Senketsu é uma coda comovente para a união de propósitos do episódio anterior, para não falar dela revertendo a maneira como o uniforme entrou para protegê-la de Tsumugu no seu episódio de estreia. E a história claramente ainda não está colocando todas as suas cartas na mesa, por isso, mesmo que ainda não soubéssemos, haveria antecipação de revelações futuras ainda por vir. Ainda assim, o que isso nos leva é abrupto, não parecendo a ruptura dramática que ele precisa ter entrando em um novo arco da história. O episódio 16 é um ponto baixo para Kill la Kill ainda mais porque 15 era tão alto.
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