Com “The Trade”, Matthew Heineman coloca um rosto humano em uma questão divisiva

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Com "The Trade", Matthew Heineman coloca um rosto humano em uma questão divisiva

O diretor Matthew Heineman tem uma capacidade estranha de colocar sua câmera em lugares difíceis. Por seu documentário indicado ao Oscar “Cartel Land”, ele se incorporou a grupos de vigilantes armados que combatiam os cartéis de drogas mexicanos. Para “Cidade dos fantasmas”, ele filmou um grupo de jornalistas sírios em Raqqa que arriscaram suas vidas para expor as atrocidades do ISIS.

Suas câmeras são tão intrépidas para a série de documentários da Showtime, “The Trade”, que retorna sexta-feira para sua segunda temporada. As pessoas costumam perguntar a Heineman como ele consegue acesso tão íntimo, disse ele na segunda-feira durante o café da tarde. Mas o acesso é a essência do trabalho; ele não se incomodaria sem isso.

O desafio agora pode ser acessar as salas de estar das pessoas. A primeira temporada enfrentou a crise dos opióides, que apesar de todos os seus horrores, não é especialmente polarizadora. Mas a segunda temporada vai fundo nos perigos que os migrantes da América Central enfrentam – um assunto sobre o qual muitos americanos parecem ter se decidido.

“Eu acho que a primeira prioridade deste programa”, ele disse, “como qualquer coisa que eu já fiz, é tentar resolver um problema que as pessoas acham que entendem, que muitas vezes aparece nas manchetes e tentar humanizá-lo. . Para tentar colocar um rosto humano nele.

Na conversa, Heineman evita as discussões políticas – seu trabalho, ele diz, é “mostrar e não contar” com o máximo de nuances possível. Para esse fim, ele e o showrunner da série, Pagan Harleman, foram amplos, enviando jornalistas por todo o mapa, norte e sul da fronteira.

Uma equipe incorporou oficiais da Patrulha da Fronteira e agentes da Segurança Nacional em McAllen, Tex. Outra rastreava investigações sobre Naasón Joaquín García, que foi acusado de dirigir uma operação de pornografia infantil e tráfico sexual de sua megaigreja global no México.

Outro grupo, liderado pela jornalista vencedora do Emmy, Monica Villamizar, seguiu uma jovem chamada Magda e sua família em sua longa jornada de Honduras até a fronteira com os EUA – grande parte no topo de um trem de carga – depois que o marido de Magda foi assassinado.

“Eu cliquei com a família e começamos apenas tentando estar com eles durante os momentos muito difíceis, o funeral”, disse Villamizar por telefone. “E então passamos um tempo com eles e percebemos que Magda estava em perigo real.”

Villamizar e os outros passaram mais de um ano e meio seguindo pistas e ganhando confiança. Esse tipo de investimento de longo prazo em um único projeto, ela disse, era algo que nunca havia sido capaz de fazer antes. Mas os anexos que ela formou também tornaram o projeto mais difícil.

“Para ser honesto, foi muito difícil – foi doloroso de uma maneira psicológica”, disse ela. Mas, no final, ela acrescentou: “Fiquei muito feliz em poder ter essa oportunidade porque, como repórter hispânico que trabalha nos EUA, sempre achei que a imigração era algo que realmente queria examinar em profundidade”.

Em um café no centro de Manhattan, Heineman discutiu o escopo da quarta temporada da segunda parte e os desafios de fazer justiça a um assunto tão complexo. Estes são trechos editados da conversa.

Alguns espectadores estarão mais dispostos a ver a crise dos opióides em termos humanitários do que a crise dos migrantes. O que falta na discussão sobre questões de migrantes que você tenta abordar nesta série?

Por um lado, a crise dos migrantes e qualquer coisa que envolva a fronteira entre nós e o México tem sido altamente politizada. O que tentei fazer em todos os meus projetos é tornar algo apolítico. Eu acredito que é o trabalho de um documentário criar discussões, criar debates. Você não pode apenas pregar para o coral. Espero que você permita que ambos os lados cheguem à mesa e sejam compreendidos.

Essa é uma resposta. A outra é: acho que nos últimos dois anos, quando as pessoas falam sobre a crise dos migrantes, ela é muitas vezes relegada à fronteira e à legislação em Washington, e a humanidade se perde na discussão. Então, sinto que esse era o nosso trabalho – trazer de volta a humanidade para o debate.

Quais são alguns paralelos que você vê entre as duas crises?

Estamos ligados ao México e à América Central, gostemos ou não. As pessoas há décadas imigraram, foram contrabandeadas da América Central – francamente, de todo o mundo – através do México para os EUA. Isso não é algo criado pelo nosso clima político atual; isso é algo que vem acontecendo há muito, muito tempo. Faz parte do ecossistema do nosso país.

Mas atravessar a fronteira costumava ser muito mais seguro. Costumava ser dirigido por lojas de mãe e filho, muitas vezes de propriedade da família, literalmente, até uma década atrás. Agora, quase tudo o que atravessa a fronteira, sejam drogas ou humanos, é controlado pelo cartel. Agora você é uma mercadoria. Você está no meio do deserto no meio da noite com pessoas com armas e máscaras, e essa não é necessariamente a posição em que você deseja estar.

Existem elementos que surpreenderão as pessoas que assumem uma posição mais liberal no debate sobre imigração?

Você está tentando me fazer dizer coisas políticas, e eu odeio falar sobre política. Eu acho que todas as pessoas que trabalham na aplicação da lei não são más. Seguimos o pessoal da Segurança Interna, seguimos o pessoal da Patrulha da Fronteira tentando combater o contrabando e o tráfico de pessoas. Também estamos tentando humanizar deles perspectiva e de onde eles vêm. Um dos nossos personagens [a Homeland Security investigator] é de herança mexicana, e ele profundamente simpatiza com as pessoas que vêm para o norte. Sinto que é meu trabalho tentar quebrar noções preconcebidas de quem são as pessoas ou suas motivações para fazer o que fazem.

Ainda assim, a política é preocupante. Seus relacionamentos com as autoridades exigiram muita confiança?

Absolutamente. Sabíamos que a aplicação da lei seria uma grande parte da história; tivemos muitas conexões que construímos na primeira temporada. Mas, como sempre, leva muito tempo para realmente colocar as câmeras em movimento e entrar nos lugares em que você deseja entrar. Você não pode simplesmente entrar e sair de helicóptero. Você precisa passar semanas e semanas e meses e meses com esses personagens para desenvolver o relacionamento, desenvolver a confiança, tornar-se parte do tecido de suas vidas diárias, para que você possa capturar momentos humanos reais. Um dos benefícios do documentário de longa duração é que temos o privilégio do tempo. Com tantas outras formas de jornalismo, você tem um dia, dois dias para conseguir uma matéria.

Como você encontrou Magda? Você se comprometeu desde cedo a seguir ela e sua família, aconteça o que acontecer?

Com Magda, estávamos filmando em San Pedro Sula, em Honduras, quando seu marido foi assassinado pelo MS-13. Não tínhamos ideia de onde essa história iria. Mal sabíamos que seria essa jornada épica de escapar da violência que matou o marido e todas as armadilhas que ela traz – ter que lidar com contrabandistas e abandonar amigos e familiares. A história de Magda é realmente a linha de base para todos os quatro episódios.

Estamos constantemente debatendo e discutindo, e nada que fazemos é roteirizado, nada que fazemos é planejado. Quando eu tinha 21 anos, um mentor meu no mundo do cinema disse que, se você acabar com a história que começou, não estava ouvindo pelo caminho. Eu acho que esse é um bom conselho para a vida; Eu acho que esse é um bom conselho para fazer filmes. Não seja dogmático, esteja aberto à mudança da história. Esteja aberto a maravilhosos acidentes da vida.

Tantas coisas poderiam ter acontecido na jornada de Magda. Estou pensando na cena do episódio 2, quando eles pulam no trem, logo após sabermos quantas pessoas morrem ao cair. Para não falar de todos os seqüestros.

São filmes muito difíceis de fazer, mas a dificuldade empalidece em comparação com o que nossos sujeitos passam diariamente. Dermo tanta inspiração e esperança das pessoas que filmamos, que passam por circunstâncias ou jornadas que alteram a vida, ou situações que ameaçam a vida, ou superam certas coisas. Então, sim, este é um programa sobre assuntos difíceis. Mas acho que o público – assim como eu e todos os que trabalharam nesta série – encontrará uma enorme esperança e inspiração na perseverança do espírito humano, que permeia quase todos os personagens.

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